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Les parties claires côtoient immédiatement les parties sombres faisant référence à la technique des
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  Thème créé en octobre 2008.
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   LA LINGERIE DANS LE STYLE D'AUBADE
 
Réaliser des photographies de lingerie dans le style de la célèbre marque tout en respectant l'esthétique
  Eclairages doux et réguliers parfaitement étalées de part et d'autre du modèle
  Thème créé en mars 2009.
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  LE HIGH KEY
 
Le high key est une technique qui permet de traduire au mieux les photographies du fait de la
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Réaliser des photographies en s'inspirant du maître en respectant le raffinement esthétique
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  Thème créé en janvier 2012.
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   Réaliser des photographies en s'inspirant du maître en respectant la composition des images
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   Thème créé en janvier 2011.   Détails du théme

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  Thème créé en mai 2010.
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   Danse orientale
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   cadrer rapidement et à anticiper les mouvements. Thème créé en décembre 2011.
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Le développement des négatifs noir et blanc

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(40 votes, moyenne 4.10 sur 5)
Le développement des négatifs noir et blanc4.10 sur 50 basé sur 40 votants.


Développer ses négatifs noir et blanc

Le développement des films noir et blanc est un processus très simple, répétitif et économique.

Avec l'habitude et du soin c'est une simple formalité avec un résultat impeccable bien meilleur qu'un labo professionnel spécialisé car vous faites du sur-mesure avec le couple film / révélateur qui vous convient.

La seule difficulté est que l'on ne peut pratiquement pas rattraper ses erreurs.

Si vous ne disposez pas d'une chambre noire vous pouvez réaliser ou acheter un manchon de chargement qui permet de charger la cuve dans le noir complet. Sinon il existe des cuves à chargement en plein jour mais elle ne développent qu'un seul film à la fois.

Ici le négatif apparait avec une densité et un contraste moyen. Développer ses négatifs argentique noir et blanc : une formalité, un moment de détente

Matériel nécessaire

  • Cuve Paterson avec spire
  • Ciseaux (pour couper le film)
  • Thermomètre
  • Pinces à film
  • Montre avec chrono
  • Verre doseur
  • Pochette de rangement des négatifs KENRO + classeur

Mode opératoire

  • Préparer révélateur, fixateur, washaid (qui est un accélérateur de lavage)
  • Charger votre film dans la cuve dans le noir complet puis
  • Fermer la cuve Paterson
  • Vous pouvez allumer la lumière
  • Vérifier la température du révélateur qui doit être de 20 degrés à 1/2 degré près
  • Verser le révélateur dans la cuve
  • Démarrage du chrono de la montre
  • Agitation du film pendant le développement : 4 retournements de la cuve chaque minute
  • Vider le révélateur une fois le temps écoulé
  • Remplir / vider la cuve 3 fois avec de l'eau du robinet à 20 degré environ (durée totale du lavage : environ une minute)
  • Verser le fixateur dans la cuve (20 degré environ)
  • Agitation
  • Après le temps de fixage préconisé : vider le fixateur
  • Rincage
  • Mettre du washaid dans la cuve
  • Agitation pendant 3 mn mn puis vider
  • Lavage du film à l'eau du robinet pendant 40 minutes environ
  • Agitation périodique pour aider au lavage
  • Tremper votre film dans de l'eau déminéralisé pendant 30 s pour enlever toute trace de calcaire
  • Séchage du film : suspendre le film à l'aide des 2 pinces à film
  • Durée du séchage : 2h minimum à l'abri de la poussière.

Ensuite le film est découpé au ciseau par bande de 6 vues (24x36mm), 3 vues en 6x7...

Le film est présenté dans une pochette en papier (Kenro par exemple) le tout dans un classeur.

stage photo paris

Quelques conseils pour un résultat impeccable :

Effectuer une pose précise de la prise de vue

Une exposition optimale assure la meilleure qualité d'image et la meilleure exploitation de la sensibilité du film avec une densité moyenne et des parties claires (ombres du sujet) conservant suffisamment de détails.

Le temps de développement conditionne la densité du négatif mais aussi et surtout son contraste. Pour obtenir un cliché tirable au mieux, il est possible de compenser, par le développement, des écarts de contraste dûs à des facteurs variés : type de sujet, éclairage, agrandisseur, etc... 

Utiliser toujours des bains en bon état

L'épuisement aussi bien par l'action de l'air que par le nombre de films traités est rapide sur de petites doses de produits.

L'utilisation du révélateur en solution pure pouvant être réutilisée, on s'obligera à noter le nombre de films développés et à compenser l'usure du bain en augmentant la durée de développement (voir abaque fournie avec le produit).

Cependant, une solution ayant déjà été utilisée, ne donnera jamais d'aussi bons résultats qu'un bain neuf. Il en est de même pour le fixage qui sert à rendre les négatifs durables. Ainsi ne faut-il jamais économiser sur les solutions. En cas de doute, il vaut bien mieux jeter le bain.

Pour éliminer toute source d'erreur et obtenir des résultats constants à chaque développement, il est possible d'employer des révélateurs utilisables qu'une fois (appelé aussi à bain perdu) comme le D-76, X-tol, ID-11, Microphen, Rodinal et bien d'autres... Cette solution a de multiples avantages :

  • les résultats sont plus réguliers du fait de l'usage "1 fois"
  • la définition est augmentée, le grain est plus fin
  • la montée des fortes densités est retardée et dans le cas de sujets à fort contrastes, dont les hautes lumières sont souvent surexposées, les clichées obtenus sont mieux équilibrés et plus facilement traduisibles sur papier
  • une fois dilués, ces révélateurs ne peuvent être utilisés une seconde fois.

Surveiller la température des bains

La réaction chimique qui s'effectue au niveau du développement est accélérée par une élévation de la température, inversement elle est ralentie par le froid.

Les durées sont généralement données pour une température de 20°C, température optimale qu'il est bon d'utiliser pour tous les bains de la chaîne de traitement (lavage compris si possible)

Agiter régulièrement au cours du traitement

Pour que l'action du révélateur soit uniforme, sur toute la surface du négatif, il faut que le révélateur soit renouvelé fréquemment au contact du film.

Une agitation excessive peut provoquer un surdéveloppement, elle doit donc avoir lieu à un rythme régulier et reproductible. On entend par agitation intermittente : 4 renversements de la cuve toutes les minutes

densité correcte du négatif

Pourquoi le lavage à l'eau claire est important

Après le développement et le fixage, vous devez laver vos négatifs à l'eau claire (avec agitation ou circulation d'eau) pendant une durée de 20 à 60 mn suivant que vous utilisez ou non un auxiliaire de lavage (ilford Washaid...) ; c'est très important car il y va de la conservation de vos négatifs : en effet toute trace de fixage doit disparaître au lavage. 

Attention au séchage

Les négatifs fraichement développés sont fragiles, les manipuler avec soin. Les photographes ont chacun leurs trucs et astuces pour faire sécher leurs pellicules en évitant les traces de séchage qui peuvent être très génantes au tirage.

Pour un résultat impeccable, après des années de pratique, la méthode la plus simple, efficace, économique consiste à :

  • tremper les négatifs (encore dans leur spire) dans de l'eau déminéralisée pendant quelques secondes
  • faire sécher à l'air libre avec les pinces à film à l'abri de la poussière

Pour améliorer vos développements pour des négatifs "aux petit oignons"

Développer les négatifs en suivant à la lettre les instructions du fabricant du film pour des négatifs moyens devrait théoriquement donner de bonnes photographies

Mais parfois, le processus standard ne suffit plus : les photos auront trop de grain ou seront trop claires ou trop sombres, trop dures ou trop plates. Une bonne compréhension de ces règles est nécessaire si on veut les transgresser pour obtenir les résultats recherchés. Ainsi, le photographe qui obtient cons­tamment des négatifs trop denses peut les éclaircir en modifiant la durée du développement.

Quelles que soient les circonstances et les modifications apportées, le but reste le même : obtenir la densité et le contraste "normaux" et le moins possible de grain

Si l'opérateur a d'autres ambitions, c'est au moment du tirage qu'il convien­dra d'agir, et non au cours du développe­ment. Les nombreuses méthodes permet­tant d'atteindre ce triple but se recoupent presque toutes. La densité, qui définit le degré d'opa­cité de l'image, est influencée directe­ment par le laps de temps pendant lequel le film reste plongé dans le révélateurLe négatif sera d'autant plus dense que son séjour dans le bain sera long et d'autant plus clair qu'il restera immergé moins longtemps.

On peut également modifier la densité en changeant la température du révélateur, mais il est préférable d'interve­nir sur la durée du bain.

Un autre facteur peut influencer la densité de l'image : le degré d'agitation que reçoit le film pendant le développement

Cependant, on ne fait pas varier l'agitation pour contrô­ler la densité comme on intervient sur la durée ou la température ; au contraire, on agite avec régularité pour garantir un développement uniforme de toutes les parties du film.

Crée par la densité plus ou moins forte des différentes parties du négatif, le contraste est affecté par les mêmes facteurs qu'elle

Toute modification qui accroît la densité a généralement pour effet d'ac­croître le contraste. Le grain est aussi étroitement lié au contraste. Plus celui-ci est fort, plus il y a de grain, et on utilise les mêmes méthodes pour le modifier.

Un autre moyen de contrôler la qualité du négatif  : le choix du révéla­teur

Les révélateurs normaux sont conçus pour créer des gradations uni­formes de valeurs de gris (c'est-à-dire un contraste normal), avec un grain modéré dans toutes les parties du négatif. Cependant, il existe des révélateurs spéciaux qui agissent rapidement sur la densité et le contraste, en réduisant la durée de développement. Ces révéla­teurs « énergiques » compensent les sous-expositions en concentrant leus ac­tions sur les hautes lumières.

Avec les révélateurs à grain fin, on obtient des négatifs à partir desquels on peut tirer des agrandissements géants. On trouve également dans le commerce d'autres révélateurs conçus pour accroître ou dimi­nuer le contraste.

La plupart des facteurs affectant le négatif sont étroitement liés

Le photogra­phe trouvera peu à peu divers moyens d'adapter ces principes en fonction du résultat qu'il recherche. Il ne s'agit évi­demment pas de déroger inconsidéré­ment aux règles établies. On ne doit s'écarter des normes qu'en cas de néces­sité absolue, et avec circonspection, de façon à obtenir un négatif qui soit aussi près que possible de la normale.

Les solutions chimiques qui agissent sur l’image

Le meilleur moyen de s'assurer contre les mauvais négatifs est encore d'acquérir une connaissance pratique en matière de révélateurs — composants, qualités et limites. Le photographe saura ainsi ce qu'il doit attendre de telle ou telle formule, comment il peut modifier les résultats et sur quelle marque il doit porter son dévolu.

Le plus important des composants de tout révélateur est l'agent chimique développateur, dont le rôle consiste à libérer les cristaux d'argent métallique de l'émulsion. Ces cristaux contiennent des atomes d'argent associés à des atomes de bromure pour former un sel sensible à la lumière : le bromure d'argent.

Lorsqu'ils reçoivent la lumière au cours de l'exposition, les cristaux de bromure d'argent subissent une transformation chimique partielle.

Les cristaux exposés, qui constituent l'image latente, fournissent à la substance révéla­trice une zone d'action toute préparée.

Cette substance décompose les cristaux exposés en leurs éléments simples : l'ar­gent métallique, qui se fixe pour former les parties sombres de l'image, et le bromure, qui s'associe chimiquement au révélateur.

Parfois, on utilise un seul agent développateur, mais le plus souvent on se sert d'un mélange de deux agents dont les propriétés se complètent, comme on peut le voir sur les photographies d'un bac à douche.

Un des mélanges possibles se compose de Métol et d'hydroquinone. L'absence d'hydroquinone peut entraîner une perte de contraste par rapport à un négatif normalL'ab­sence de Métol peut faire que l'image n'apparaîtra pas au cours du temps de développement habituel .

Au début du développement, l'action chimique est lente ; on ajoute donc un « accélérateur », à défaut duquel le négatif sortira sous-développé .

Une fois amor­cé, le processus chimique est rapide au point que même les zones non exposées se trouveront développées si on n'inclut pas un « retardateur ».

En l'absence de celui-ci, le négatif sera surdéveloppé .

Enfin, le révélateur se détériore à l'air, et des sous-produits se forment qui affaiblissent son action et peuvent décolorer le négatif ; on ajoute donc au révélateur un produit antioxydant, dit « préservateur ». Pour les films à sensibilité forte ou moyenne et normalement exposés, le meil­leur révélateur est celui qui donnera le contraste normal avec un grain moyen : Kodak D-76, llford ID-11 et Acutol.

On peut obtenir un grain plus fin, mais au détriment du contraste et de la sensibilité du film, avec des révélateurs tels que KODAK Microdol-X (ou le Perceptol d'ILFORD qui est identique).

Comment développer un film

 

Une fois votre pellicule exposée vous devez la développer rapidement (si possible dans les 30 jours). Toutefois cette photographie de Bob Dylan réalisée en 1978 avec une HP5  ILFORD nous montre que tout n'est pas perdu même avec un film développé 31 ans après !

Les photos de stages ci-après ont été réalisées avec un Leica M6, film  Kodak Tri-x développé dans du rodinal  :

 Négatif développé avec du rodinal 1+24  Film Tri-x  -  Modèle : Lumia  -  Thème du stage : Clair-obscur  Photographe : Rémy Gautard  -  Image scannée  Clair-obscur nu

Négatif développé avec du rodinal 1+24  Film Tri-x  exposé à 320 Iso  -  Modèle : Lumia  -  Thème du stage : Clair-obscur  Photographe : Rémy GautardModèle : Lou -  Eclairage : gobos partiels

 

 

Les  10 commandements (préconisation ILFORD)

  • Respectez les dilutions prescrites
  • Veillez à une propreté scrupuleuse, empêcher les mélanches fixateur-rvélateur
  • N'utiliser pas le révélateur ou le fixateur au-delà de leur capacité indiquée par le fabricant
  • Agiter régulièrement
  • Mesurez la température et traitez entre 19 et 23°C en respectant les corrections durée-température
  • Faîte précéder le fixage par un bain d'arrêt
  • Lavez à fond (eau courante avec bris- jet ou renouvellement de l'eau de lavage toutes 2 mn pendant 20 mn
  • versez quelques gouttes d'agents mouillant dans la dernière eau de lavage
  • Faîte la chasse aux poussières pendant le séchage
  • Conservez les négatifs à l'abri de la chaleur, de la lumière et de l'humidité.

Les insuccès au développement des négatifs

Examen des négatifs achevés

Avant de procéder au tirage des épreuves, le photographe peut savoir si le négatif est "bon" (c'est à dire capable de donner d'excellentes épreuves) en l'examinant sur une table lumineuse avec une loupe qui devra avoir un grossissement d'au moins X8.

Sont à considerer les points suivants :

  • L'exposition : un bon négatif révèle à la fois des détails dans les parties les plus claires (ombres du sujet) et dans les parties les plus denses (hautes lumières).
  • La densité : la valeur de l'exposition détermine la densité générale du négatif, même s'il est trop largement posé le négatif peut être correct, mais moins propre a être agrandi qu'un négatif bien exposé. L'excès de densité du négatif augmente le temps de pose à l'agrandisseur, diminue la netteté générale et  favorise la granularion.
  • Le contraste :  le contsrate du négatif est représenté par la différence de densité entre la plage la plus dense et la plage la plus claire : tous les négatifs de sujets en demi-teintes dont le contraste est compris entre 0.3 et 2.30 sont tirables ; cependant, dans la pratique courante, les meilleurs agrandissement sont obtenusà partir de négatifs dont le contraste est compris entre0.60 et 1.40.
  • Le grain : un excès de pose ou de développement, l'emploi d'un film très sensible, favorisent le foisonnement des agglomérats d'argent ; une granulation importante bien visible sur les tirage. En fonction du sujet il peut ne pas être rédhibitoire pour une photographie de reportage ou au contraire s'avérer inacceptable pour un portrait.
  • La netteté : en examinant le négatif à l'aide de la loupe, il est facile d'apprécier sa netteté. Un flou du au bougé ou à une erreur de mise au point  donne au négatif des aspects très différents et reconnaissables.
  • La propreté : le négatif doit être propre et homogène sur les deux faces.

Les insuccès et leurs causes

Le photographe débutant évitera bien des déboires en consultant le tableau ci-après, ce qui lui permettra de prendre des précautions...

Défaut constaté

 

Cause possible

Précaution à prendre

1.  Abscence totale d'image
  • film vierge
  • obturateur non actionné
  • vérifier le chargement du film
  • vérifier la synchronisation de l'obturateur avec le flash
2.  Image très légère
  • sous exposition
  • obturateur déréglé
  • détermination précise de l'exposition
  • faire contrôler l'obturateur
3. Image partielle
  • vitesse non synchronisé au flash (obturateur à rideau)
  • vérifier la synchronisation de l'obturateur avec le flash
4. Négatif entièrement voilé
  • labo. pas étanche à la lumière
  • faire l'obscurité totale
5. Négatif partiellement voilé
  • labo pas totalement étanche à la lumière
  • montre
  • appareil photo pas étanche à la lumière
  •  faire l'obscurité totale, vérifier au besoin
  • enlever sa montre !
  • voir soufflet, feutre, mousses, obturateur...
6. Rayures
  •  frottement dans l'appareil photo ou au moment du chargement de la cuve de développement
  • poussières abrasives dans le système de transport du film
  • vérifier les contacts avec le film et les éventuelles poussières, mettre des gants en coton pour manipuler le film
7. Emprentes digitales
  • contact des doigts humides ou gras sur l'émulsion
  • mettre des gants en coton
 8. Points blancs
  • poussières sur le film
  • nettoyer l'appareil photo
9. Zones transparentes circulaires aux coins de l'image
  • couverture insuffisante de l'objectif
  • paresoleil inadapté
  • mettre un objectif compatible avec le format du négatif
  • changer le paresoleil

10. Pas d'image ou densité insuffisante

  • agir avec méthode, étiquetter les flacons
  • changer de révélateur
11. Poins noirs sur le négatif
  • poussières métalliques
  • produits chimiques non dissous dans le révélateurs (cristaux)
  • filtrer de la solution avant utilisation
  • dissolution parfaite à  faire
12. Zones transparentes dégradées
  •  film incomplétement immergé
  • contact entre 2 films ou la paroi de la cuve
  •  utiliser un volume de bain suffisant
  • bien charger la spire !
13. Points ou taches circulaires
  • bulles d'air (film 120)
  • utiliser des spires en métal
  • mettre plus de révélateur
  • pré-mouiller à 20°C pendant 1 mn (éventuellement en ajoutant une goutte d'agent mouillant) 
  • plonger les spires dans une cuve rempli de révélateur
  • vérifier à bien agiter : moyennement sans excès
  • taper légèrement la cuve sur la table après chaque retournement.
14. Réticulation
  • dilatation de la gélatine suivie de contraction
  •  maintenir tous les bains à une température voisine
15. Décollement de la gélatine
  • bains trop chauds
  • lavage prolongé et/ou eau trop chaude
  • bain tannant
  • écourter le lavage et/ou refroidir
16. Coloration rose
  • fixage insuffisant des T-films genre T-Max, Ilford Delta...
  • prolonger le fixage, utiliser un bain de fixage plus concentré
17. Trainées blanchatres
  •  eau trop calcaire
  • clarifier le film
18. Taches de rouille
  • pinces rouillés
  • immersion du film dans un bain d'acide oxalique.

Liens

Pour ceux qui le souhaitent nous assurons le développement des négatifs noir et blanc tous formats et la numérisation  (voir ici)

Texte et photographies : Rémy Gautard

Lu 36059 fois Dernière modification le mercredi, 14 décembre 2016 08:11
Rémy Gautard

Passionné par la photographie argentique & numérique et pratiquant la photo depuis maintenant plus de 30 ans, j'organise avec Studio-plus.fr des stages d'initiation pour débutants jusqu'aux plus expérimentés. Retrouvez-moi sur Google+

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Site internet : www.remy-gautard.book.fr E-mail Cette adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser.

Commentaires  

 
Rémy Gautard
0 #11 Rémy Gautard 28-01-2016 17:50
Bonjour,
Si tu veux développer tes films il te faut :

Matériel :
- une pièce avec noir complet ou manchon
- cuve paterson avec spires system 3 :
- 2 spires
- thermomètre
- gants cotons (éventuellement)
- si possible tuyau lavage
- 3 bouteilles vide de 1 litre (verre ou plastique) ou 3 bidons
- une seringue graduée jusqu'à 20 ou 30 ml ou une petite éprouvette
- grande eprouvette
- entonnoir ordinaire
- 2 x 2 pinces à film
- paire de ciseau ordinaires
- pochettes à films

Produits :
- rodinal R09 one shot
- washaid :
- fixateur
- eau déminéralisée (en supermarché)
Tu peux acheter comme moi chez caddy c'est sérieux.
Cordialement,
Citer
 
 
Berger
0 #12 Berger 05-04-2016 12:52
Bonjour,
Je développe des plan film 5x7 inches dans un tambour.
Mon développement est impeccable mais j'ai deux lignes comme des traces au dos du négatif donc sur la partie du polyester de plan film.
Savez vous me dire comme éviter ce problème.
Je ne mets pas d'agent mouillant au dos du négatif
Merci de vos conseil
Philippe Berger
Citer
 

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Témoignages

  • Dès les premières minutes, une atmosphère fortement sympathique se fait ressentir.Au fur et à mesure de la matinée des échanges sur nos différentes expériences de la photos s'opère, Rémy notre "maître de conférence" défile le cour, ses conseils s'imprègnent. Après la théorie, place à la pratique.Les clichés se dévoilent dans la lueur des flashs, dans une atmosphère studieuse et décontractée des stagiaires, mettant en application tous les conseils donnés. Une journée fortement agréable. Encore merci pour cette Journée.
    VinceFoto

  • Bonjour,Merci pour le stage, vraiment très bien.J'ai appris énormément. Vous remercierez madame pour le repas.J'espère sincèrement à un autre stage.
    T.R. Photographe (dept 63)

  • Bonjour,Encore merci pour ce stage en tout point exceptionnel sur le plan photographique et gastronomique.À bientôt pour un nouveau stage et bon week-end.
    A.G., photographe à Paris

  • Bonjour,Merci pour la qualité de votre stage. C’était très agréable.Vous trouverez les photos reprises et mises en ligne sur mon blog: http://magamellamoi.over-blog.comCordialement,
    G.T. photographe (93)

  • J'ai chargé les photos de Sonia sur mon ordi et il n'y a vraiment pas grand chose à jeter ! Elle est super ! Merci encore, elle pose en Pro et je n'ai jamais fait d'aussi belle photos ! Comme un Pro ! Merci, Bien à toi et à Marie-Christine.
    D.B. Photographe en Seine et Marne